打脸来得太快——《逃出绝命镇》
世间事，变幻莫测，打脸什么的简直不要来得太快。
对一件事物，完全彻底明了前，还是不要轻易下结论的好，比如——奥斯卡。
之前因为最佳影片、最佳导演、最佳女主和最佳男配的缘故，我对奥斯卡简直要顶礼膜拜，真不愧是世界级别最具影响力的奖项，专业性+公正性无人能及。
它在我心中，就如同独孤求败在橘色的夕阳下，垂眸低吟着那一句:“无敌，无敌是多么寂寞……”（对不起，一个没忍住，串到了《美人鱼》）
怀着这样的心情，我翻滚着去看《逃出绝命镇》。最佳原创剧本奖什么的好期待，毕竟，如《水形物语》这般，精彩到了极致的都没得，《逃出绝命镇》得好看到什么程度！
事实证明，我还是太年轻，并且，我有一个疑问，怎么奥斯卡对抄袭这种事的容忍度是百分百么？！
十多年前，准确的讲，是2005年的《万能钥匙》，跟这个故事几乎没什么两样，都是关于夺舍。《万》是一个白人小护士被两个黑人夫妇算计，而《逃》是一个黑人小伙子被一群白种人觊觎。
并且，《万》实在比《逃》，高明太多。
首先从名字上来讲:
“万能钥匙”既可以单纯理解为，邪恶女配（白人身黑人魂）给女主的那串，引她入陷阱的可以打开所有门的钥匙，也可以引申为超自然力，或者说是巫术，只要你相信，它就无所不能，通往永生，或者地狱。
而“逃出绝命镇”，这五个字一下就把所有关键信息都透露了个够，特别是结局！主角绝X没有死，对吧？因为名字里有“逃出”，而不是“命丧”。一部恐怖片，居然还没开始，就将主角置于绝对安全的位置，那么，就算中间再如何险象环生，观众也不会太过紧张与害怕吖。
（所以，哪怕就叫“绝命镇”呐，一语双关。既可以暗示最后主角死了，也可以单纯表明镇子的属性，会死人，但鉴于主角光环，所以，极有可能生还。）
再来分析剧情:
为了清晰明了，先来梳理“稳过了头变成平”的《逃出绝命镇》。
一开始，一黑人在某穷乡僻壤出事，紧接着，画面一转，另一个黑人出现。
（不用嗦，这个肯定是主角，因为没必要再死一个黑人来明示，某小镇对黑人来说，是多么的危险。）
然后，这个黑人的白人女朋友，要带他回某偏远小镇见家长。
（有没有觉得哪里不对劲儿？黑白配？？这真的不是种族歧视，而是一种看恐怖片的本能反应，任何稍稍的不搭，都会在不久的以后，引来灭顶之灾。
特别是，这个白girl一直以非常美好的形象出现，亲们都懂的，反差越大，越能带来令人心头发寒的恐怖效果。
并且，他们要去的地方，除了绝命镇，还能是哪？）
半路上，出了次小型车祸。
（这个安排，私以为是整个剧本最精彩的地方，因为它引出了N条线索：
1、交代了黑人心里最沉痛的往事——他的妈妈死于车祸。这个心理弱点，也成为了黑人被坏人突破心理防线的关键。
2、来取证的交通协管员，出于种族歧视的原因，非要查看黑人的身份证，即使开车的不是他。这个记录成为了黑人获救的point，因为他的好友在运输安全局工作。这个工种设计的非常巧妙，但是，《水形物语》里主要人物的设计都非常巧妙，我会在文的最后详说，故，《逃出绝命镇》绝对逊于《水形物语》，怨念。
3、白美人非常激动的维护男主，甚至对交警恶言相向。把男主感动的不要不要的，以为女主多爱他，其实……如果想让一个人无声无息的消失，还是不留痕迹的好。
4、被撞死的是一头鹿，后面女主父亲提鹿的时候，话语间的优越感，和对鹿的唾弃，特别是那些微妙的形容词，“肆意繁殖”、“破坏生态平衡”什么的，用在动物身上固然没什么问题，用在人身上，似乎……也可？）
到了白美人家，白美人的父母特别热情的接待了男主，热情的有些过分。
（前面男主一路上的忐忑不安，还有那个交管员的言行，都在无声诉说着，社会上的种族歧视，非常严重。）
白美人的父母自我介绍，母亲是精神病医师，她全程保持和煦的微笑，看起来友善极了。而白美人已经过世的爷爷是名运动员，曾输给过黑人。
（这里也有很精彩的一个双关：
白父跟男主解释，为什么两个仆人都是黑人时，说他当年雇佣了他俩照顾父母，如今父母不在了，他不忍心让他们走。
刚开始看的时候，我以为他说的是不忍心赶两个黑人走，到最后，word天算你狠，原来是舍不得自己父母走……
但是，相比于处处双关的《水形物语》还是差了太多火候。我已经具体用文分析过了，就不多嗦。）
下午茶时间+晚宴时间，黑女仆不对劲了两次，整个人看起来有些分裂。
（哎，都这么明显了，肯定是被催眠了之类的吖，白母不是精神病医师么？！特别是白弟一再挑衅男主，白美人和白父怎么劝说都不管用，白母一个眼神，白弟就老实的像只小老鼠。
那么，白母怎么可能有她显露出来的那么和善无害？？）
男主先后跟两个黑仆交流，觉得很不对劲，中途在没有防备的情况下，被白母催眠，戒了烟。
（讲真，影片的节奏感和情节设计都很好，但，到了这个地方，实在有种看侦探片太早被揭秘的感觉。
男主既然能被催眠到这种程度，那么，完全成为另外一个人，也不是不可能。
所以，那两个人格分裂的黑仆，肯定就是这么受害的。
除了这种解释，难道还有别的可能？）
后面的情节，果然不负我望，白美人家开party，来了一堆白人，个个都对男主蜜汁热情。中间还夹个年轻黑人，但那个黑人的言行举止就像是年老的白人绅士。
男主不小心用闪光灯闪到他，他立刻发狂，后经白母治疗，恢复正常。
（催眠被中断，催眠继续，这就不消说了。
其实我想吐槽的是:导演拍这个片，根本是为了正面硬杠《万能钥匙》吧？
《万》里的恶人是两个黑人巫师，但其他黑人还是好的，女主最好的朋友都是黑人呐；而在《逃》里，恶人是所有的白人，对，所有。
导演甚至安排了一出白人公开拍卖男主的情节。
呵呵，当真是仇白仇得深沉~）
男主越来越觉得不对劲，终于发现了白美人的秘密，数不清的黑人合影，里面还有熟人——两个黑仆。
想跑，但为时已晚。
撕下面具的白美人一家，其乐融融一起动手，将男主抬走绑好。
当然，不用担心，男主肯定会反杀，片名早给大家吃了定心丸。
最后，男主朋友来接应他，男主安全离开，身后是死了一地的白美人全家。
over。
呃，怎么说呐，这个故事绝对是精彩的，情节紧凑，起承转合，埋线伏笔，演员演技，都属上乘。但是，它不出色，特别是对比同一类型同一主题的《万能钥匙》。
为了避免累赘，我就不把《万》也这样梳理了，只说它吊打《逃》的两点：
1、女配向女主讲述房子的历史时，说房子是跟一对银行家的儿女买的。还掏出一本相册，上面有一张相片是一对黑人夫妇和一对白人小孩（即银行家的一双儿女）。
女配告诉女主，那对黑人夫妇是银行家的佣人，虽然他们因巫术而闻名，但还是被虐待，于是在某一天，他们试图对银行家的儿女施法，进行到一半的时候，被发现。白人们因此暴怒，一拥而上，把两个黑人吊在树上，活活烧死了。
而看到最后，我们都能猜到，那对黑人夫妇并没有死，他们占用了这套房子如今主人的身体。
那么，最恐怖的地方就来了：如果他们没有死，那么，当年烧死的是谁？
只能是银行家的一双儿女。（即当年的施法是完成式！）
有没有脊背发凉，头皮发紧，满脑子“woc”刷屏！！！
真的是，无论什么时候，无论什么原因，无论何种环境，对天真无辜的孩子出手，都是让人无法忍受的！
日本很有名的《世界奇妙物语》，里面公认最恐怖的，就用的这个梗，名为《奶奶》：
一个小女孩的奶奶快不行了，她跟着爸爸妈妈去看奶奶。中途爸爸妈妈被医生叫走，只留她一个人陪着奶奶。
奶奶握住她的手，求她跟自己换一下身体，因为奶奶想去看一眼弟弟。小女孩虽然很害怕也很犹豫，但她还是同意了，跟奶奶交换了身体。
换了身体的奶奶，紧跑慢赶来到一个老年人家里，给他梳洗打理（其实不是弟弟，是旧情人……），中途被人发现，送到了警察局，还挨了妈妈的打（翘课）。
终于，在小女孩快坚持不住的时候，奶奶赶了回来，她很感激的握住了小女孩的手。
镜头一转，几十年过去，当年小女孩的妈妈也去世了，在葬礼上，长大了的小女孩忽然唱起了只有奶奶才会的歌！
最后，美貌少妇（真身奶奶）歪着头道，“我做了对不起美保的事情，我还是没来得及回去，因为我还有事情要做···”
即：奶奶为了活下去，推自己孙女去死！
这个故事看过许久了，我至今无法释怀，里面没有一个恐怖的镜头，却让我怕到了现在。
而《万》在轻描淡写间，将这个梗铺陈开来，到揭晓的那一刻，冲击绝对是核能级别的！
2、黑人夫妇的巫术虽然逆天，但成功的前提，必须是被施法的人相信巫术。
而女主，一个新时代的白人小妞，很显然，是不信的，所以，整个故事里，黑人夫妇所做的每一件事，都是在诱导女主相信巫术，而非简单粗暴的把女主抓了折磨她相信。
讲真，扭转一个人的观念，其实比杀了他，还要难。
君不见《盗梦空间》里，以小李子为首的各色精英，使出浑身解数，做出一个又一个梦境套梦境，在枪林弹雨炮火横飞中赌命穿梭，不就是为了让富豪儿子相信，富豪其实是关心他爱着他么？
而《万》仅靠女配的只言片语，就让女主相信了巫术（包括我，也信了……），实在是高不可言高人一等高处览众山~
（不过悄咪咪说一句，其实《万》里某些恐怖片专用吓人情节可以去掉呐，因为跟剧情联系不是很紧密，没有双关作用的话，很容易让人觉得是故弄玄虚。而既然有那么牛X的设定，这些小鸡肋完全可以cut掉~
还有，一开始，女配看到女主和“白人”律师坐在一起聊天，吃醋离开。“白人”律师追上她说，“你是我生命中最重要的女人”，那时女主就在旁边，绝对能听得清清楚楚。那后来，生死攸关的时刻，她去找“白人”律师求救，就有些说不通了，毕竟她亲眼看到+亲耳听到，“白人”律师和女配的关系何等亲密。
所以，哪怕是加一个“把门关上”的小动作，在门外，“白人”律师跟女配怎么表衷心都好，门里的女主全听不见，这就合理多了~）
最后，再专门嗦一下《水形物语》里的人物设计，真真妙不可言。
主要人物：
女主是个哑巴，单身，清洁工。
女主的邻居，独身老人，同性恋，失业潦倒。
女主的朋友，黑人，清洁工。
还记得有影评说，《水》获奖是因了“政治正确”，里面的主人公都是底层边缘人类，用这种作主角，很容易获奖，巴拉巴拉一堆。
我真是服了这些看电影不带脑子，只为混喷一气的愤青们。
为什么这样安排人物身份，除了增加影片的戏剧性+反转性+冲突性外，最重要的，这样设计，剧情才能合情合理，让人信服。
反派大boss有多能力卓绝，我想喷子们一定没有意识到：
为啥他在听到垂死的科学家，说出“clean”后，精准的杀到了黑人女清洁工家。
因为他具备这种，瞬间分析出问题核心所在的能力。
实例为：
男主越狱大逃亡时，女主的邻居开着车试图进去运人，门卫拦下了他，左看右问，偶然间抹到了涂改的字迹，这才发现问题。
而boss君只是看了一眼，only一眼，就知道这辆车有问题，orz，跪了。
门卫的专职就是查人，每天看了那么多，都不能在第一时间，分辨真伪。
两相对比，boss君到底有多厉害，就不用再嗦了吧。
可偷运计划成功后，为啥，这么厉害的boss君却不能循着蛛丝马迹找到偷运者呢？
因为，偷运者的身份，是他无法想象的。
（倘若我没处于上帝视角，我也想象不到。
什么，您跟我说，是一个连话都不会说的瘦弱女人，加一个一只脚已经踏进棺材板的潦倒老爷爷，再加个整天唠唠叨叨，boss最看不起的黑女人，他们完成了特种兵都做不到的事，excuse me，哪凉快去哪，好么？）
不过，说回《逃》这里，它能获奖，除了“政治正确”，我实在想不出别的理由。
核心主旨抄的《万》；类似于破案的关键，不到一半的地方就吐露个干净；结局呐，又明示在名字里。oh my god！
当然了，它很好的取悦了黑人，请看这两条影评：
“一定要在西费城这种地方跟满场黑人一起看，简直人生不可多得的观剧体验……结尾那叫一个欢声雷动，我要是白人我都要吓死了……”
“和满场的黑哥哥黑姐姐们一起看这部电影还是十分有趣的，尤其是坐在我后方的黑姐姐，补刀补得那叫一个准，比b站的弹幕还有趣。最后反击的时候，整个影厅充满欢声笑语，鼓掌欢呼，根本不知道自己是在看恐怖片。”
所以，给它个奖项，同样能够很好的取悦黑人喽，对吧？
（用最低廉的成本，换来无比巨大的收益，奥斯卡里绝对有商界大神压阵咩）
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